Поворот пламя

За монологичностью интонации стихотворений Алексея Податя скрывается хорошо выстроенная и довольно разнообразная поэтическая система. Отчасти это видно по формальным признакам: одним из основных приёмов, регулирующих верлибры Податя, является повтор, синтаксические параллели, которые делятся на полностью совпадающие содержательно («глоток падение / глоток падение»), частично совпадающие («нож бьется о», «тело бьется о», «зубы бьются о») и, наконец, содержательно различные, но похожие формально («глоток падение» и — в том же тексте — «порез откровение»). Такое варьирование приема, с одной стороны, делает тексты менее предсказуемыми, а с другой — позволяет как бы провести дополнительную унификацию, придать стихотворению большую цельность. То же самое, например, касается метафор. Иногда очень подробные, почти метаметафористские, они в то же время сохраняют осторожность перед барочной избыточностью и направлены скорее на короткое движение внутри конкретного произведения. Так речь, балансируя между раскрытостью и герметичностью, изменчивостью и консолидацией, схожестью и различием («потолочные выбоины / повторяют форму черепа или / череп повторяет форму / потолочных выбоин»), обнаруживает сама себя. Всё это подчеркивается, повторюсь, довольно постоянной интонацией — даже строки часто оканчиваются в «одинаковой ситуации» (из-за схожего количества слогов и ударений или типичных слов на конце строки). Видимо, пытаясь отойти от этой монотонности, Подать пускается в различные эксперименты, вводя в некоторые стихотворения символы, открещиваясь от привычного движения текста с помощью опции списка (1, 2, 3 и т.д.) и всячески пробуя графически разнообразить поэтическое пространство.

Нужно сказать, что для меня самого эти тексты стали своеобразным предновогодним открытием, я увидел в них довольно смелую и рискованную работу с субъективностью, где, говоря о себе и других довольно «искренне», лирический голос не обманывает, но и не терпит ироническое поражение. Это серьёзные стихотворения, разворачивающиеся, правда, в каком-то не совсем реальном, несколько декоративном, но оттого не менее красивом пространстве, что, возможно, и позволяет субъекту появиться, не боясь быть осмеянным или в чем-либо обвиненным.

---